Une œuvre « dévoilée ». Le Confrérie du musée a conclu la restauration qui, depuis le mois de mai dernier, est en cours de réalisation au retable principal de sa chapelle, qui est présidée par ses images titulaires, les Christ de l’Expiration et la Vierge des Eaux.. Ces travaux ont permis de restaurer l’aspect original de l’ensemble, riche de deux siècles d’histoire, qui avait été recouvert par divers repeints de mauvaise qualité. Les restaurateurs chargés de ces travaux étaient les restaurateurs Manuel Antonio Ruiz Berdejo y Antonio Díaz Arnidol’architecte José María Rincón Calderón et dans la recherche et la documentation historiques, María Salud Elvás Iniesta y Rocío García Franco.

La première chose qui frappe l’œil en contemplant le retable est la richesse de sa polychromie, résultat du marbre tacheté imité dans les boiseries. L’auteur de cette œuvre est inconnu et son origine remonte aux conséquences désastreuses de l’invasion française dans l’ancien couvent de la Merced, aujourd’hui occupé par le Musée des Beaux-Arts et siège canonique de la corporation du lundi de Pâques.

Le saccage par les troupes gauloises obligea à réadapter l’église en tant que lieu de culte et, par conséquent, à créer de nouvelles salles de culte. œuvres néoclassiquestypiques de l’époque. Parmi elles, on remarque cet ensemble qui se trouvait autrefois au pied de la chapelle où est actuellement vénérée la Virgen Comendadora de la Merced (magnifique sculpture de José Montes de Oca, XVIIIe siècle).

C’est au milieu des années 1980 que la chapelle a été déplacée à son emplacement actuel et que les rues latérales ont été ajoutées. De la période primitive subsiste le corps central, auquel des ajouts ont été faits au cours des dernières décennies. Son élément principal est un arc en plein cintre qui abrite la figure crucifiée de Marcos Cabrera et la dolorosa de Cristóbal Ramos. Il est soutenu par quatre colonnes dont la particularité la plus importante est l’imitation de la forme de l’arc de triomphe. marbrures de marbredans laquelle les couleurs brunes prédominent en contraste avec le fond, dans lequel abondent les bleus et les verts. L’architecte José María Rincón fait ici référence à la grande habileté de l’auteur de la décoration, qui a même recréé la taille des pierres de marbre à l’intérieur de l’arc en plein cintre.

Toute cette richesse polychrome était restée cachée pendant des décennies à cause de de nombreux travaux de peinture. Díaz Arnido souligne que des couches de peinture acrylique dorée ont été appliquées, ce qui a complètement perturbé la vue de cet important ensemble.

Une fois le retable déplacé à son emplacement actuel, les rues latérales ont été ajoutées, dont les niches abritent les évangélistes de Ruiz Gijónqui font partie du paso del Cristo de la Expiración (Christ de l’Expiration). L’autel principal réunit donc quatre siècles d’histoire artistique de la confrérie. Le crucifix, du XVIe siècle ; les évangélistes, du XVIIe siècle ; la Virgen de las Aguas, du XVIIIe siècle ; et le retable, du XIXe siècle.

Ces rues secondaires datent de 1986, de Manuel Guzmán Bejaranoqui a également ajouté des guirlandes et des sculptures avec les armoiries de la corporation sur les colonnes de la partie centrale. Une peinture mouchetée a été appliquée sur les colonnes, qui maintient l’harmonie chromatique avec les éléments originaux, bien qu’elle soit exécutée différemment pour distinguer les différentes périodes du retable.

Le travail de restauration a consisté en une recherche historique et une documentation graphique. Ensuite, au cours de 13 semaines de travailNettoyage des salissures superficielles, élimination des éléments non originaux, consolidation du support, nettoyage mécano-chimique, élimination des repeints, restitution volumétrique du support, application du stuc, réintégration chromatique des lacunes de couleur, restauration de la polychromie des rues latérales et application de la protection finale.

Avec cette restauration, selon les termes de Rincón Calderón, « prend tout son sens » la récupération entreprise il y a quelques années de la toile peinte à la fin du XIXe siècle (attribuée à Enrique Reina), qui sert de toile de fond au Cristo de la Expiración.

L’intervention est complétée par un nouvel éclairage du retable et de l’ensemble de la chapelle.L’éclairage n’affecte pas la conservation des images et n’altère pas leur polychromie ni celle de l’ensemble récemment restauré. Il s’agit, en somme, d’un des plus importants projets patrimoniaux entrepris par le conseil d’administration sous la direction de Juan María Toro et qui a été financé par les subventions de la Junta de Andalucía pour l’art sacré.