sam. Avr 13th, 2024

Le Le seigneur du silence dans le mépris d’Hérodele saint patron de la confrérie de l’Amargura, déjà préside son autel habituel dans la chapelle sacramentelle de San Juan de la Palma. L’image est vénérée depuis la Semaine Sainte sur l’autel qui est habituellement occupé par l’image de la Vierge douloureuse lorsque l’on vénère le Seigneur.

Au cours des dernières semaines, la corporation du dimanche des Rameaux a entrepris l’organisation de la cérémonie de la Semaine Sainte. la réparation du rideau anti-feu du retable de Jesús del Silencio, pour le remettre ensuite à sa place dans la chapelle sacramentelle. De cette manière, une scène quotidienne de San Juan de la Palma a été récupérée.



Situé du côté de l’Évangile, le soffite de la voûte de la première section de la chapelle est l’un des rares vestiges de l’ancien bâtiment mudéjar, probablement de la fin du XIVe ou du début du XVe siècle, très transformé, actuellement avec des peintures de Rafael Blas Rodríguez, datant de 1941. Cette chapelle a été remodelée entre 1934 et 1935.sous la direction de Manuel Gómez, et c’est à cette époque que la décoration de plâtre actuelle et le plafond voûté avec des caissons dans la deuxième section ont été installés. Elle abrite le tabernacle et le culte principal de la Confrérie de l’Amargura. Des deux côtés du retable se trouvent les images de San Joaquín et de Santa Ana, datant de la fin du XVIIIe siècle.

L’Inmaculada, qui est vénérée dans le retable au pied de la chapelle, appartenait au retable principal et, avec le remodelage de celui-ci pour l’adapter au culte de la Virgen de la Amargura, l’image a été transformée en ronde-bosse en 1960 par Francisco Buiza. Depuis lors, elle est restée à cet endroit. La chapelle abrite des peintures intéressantes, dont la meilleure est La chute de la manne, attribuée à Lucas Valdés (1700). En outre, il y a une copie de L’Apothéose de l’Eucharistie de Herrera el Mozo et de La Cène de Murillo. Entre les deux portes d’accès à la chapelle se trouve un retable du XVIIe siècle, avec une peinture des Ánimas d’Andrés Pérez (XVIIe siècle). Dans la niche principale se trouve la sculpture de Nuestro Padre Jesús del Silencio en el Desprecio de Herodes (Pedro Roldán, 1698).

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By Nermond

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